第三章：Xeno系列的誕生

1978年，在這些新款Custom系列小號發布之前，公司內部已經有一個正在進行的嘗試，即啟動一個“重型型號開發項目”，以滿足那些偏愛一個老牌品牌樂器的演奏者的需求。當時在東京工作室的川崎，收到了洛杉磯愛樂樂團首席小號手Thomas Stevens的一個意外請求。Stevens的小號在受損后進行了修復，但他對結果不滿意，并請求雅馬哈為他制造一支新樂器。事實證明，該品牌的創始人在1961年實際上已經賣掉了他的生產設施，從那以后一直存在質量問題，導致越來越多的演奏者轉向雅馬哈尋求替代他們的樂器。

完成Stevens的要求為川崎和其他項目成員提供了一個獨特的機會來研究該品牌的樂器。他們不遺余力，詳細測量尺寸并分析產品材料——從美國進口日本沒有的材料——他們甚至前往紐約與一位曾為該品牌塑造喇叭口的工匠會面。解開一個與Schilke理想如此格格不入的設計的秘密需要相當長的時間，川崎在1983年回到雅馬哈總部的設計部門后，與今岡、原型技師鈴木正男以及接替川崎在東京工作室位置的岡部一起，繼續研究這些樂器。光是喇叭口，他們就必定制造了數百個，更不用說其他部件了，他們在反復試驗中探索金屬加工技術和成型后喇叭口的熱處理方法時，有了一個影響音質的重要發現。

項目成員持續著開發原型并送給Stevens測試的循環，直到1988年，十年過去后，他們終于成功制造出他滿意的小號。除了聽到Stevens說，“你們終于做到了”，當洛杉磯愛樂樂團的整個小號聲部都換成了雅馬哈小號時，項目成員的辛勤工作得到了回報。在那一刻，設計師們的熱情終于結出了碩果。

利用在那段時間里積累的知識和經驗，雅馬哈于1986年僅在日本推出了重型型號YTR-8335H。這成為了Xeno的前身。YTR-8335H是雅馬哈第一款帶有兩個支柱的型號，并成功地產生了設計師們一直努力創造的“厚重、堅實的音色”，但其代價是，一些演奏者發現長時間吹奏會感到費力。正是這種勞累開始導致這些演奏者去別處尋找他們的樂器，因此受挫的設計師們開始著手改進。

他們加快了開發速度，尋求紐約演奏者的合作，這些人也可能對銷售產生影響，包括紐約愛樂樂團的Philip Smith，他像Stevens一樣正在尋找替代他的樂器，以及大都會歌劇院管弦樂團的Mark Gould。與此同時，川崎也搬回美國，開始在紐約市新成立的雅馬哈交流中心（YCC）開發下一代型號。

此時的開發團隊成員包括在YCC的川崎，在東京和德國工作室的今岡和岡部，鈴木，以及1987年被分配到雅馬哈總部設計部門接替今岡的庭田俊一。除了支柱，團隊成員還著手解決長期困擾演奏者的各類細節問題。原型在歐洲、美國和日本由無數演奏者反復測試和評估。直到團隊確信產品已達到這些演奏家的認可標準，才最終決定推出這款新型號樂器。

隨著期待已久的新型號的發布，雅馬哈的銷售部門要求給這件新樂器起一個適合旗艦產品的名字。川崎想知道是否存在一個詞能表達團隊熱情的軌跡，于是他開始從頭逐頁翻閱一本英語詞典。就在他快要翻到詞典末尾時，他終于看到了一個讓他眼前一亮的詞：Xeno。意思是“源自異鄉”，沒有哪個詞能更準確地描述他們在海外演奏者的幫助下所接受的挑戰。于是在1990年，雅馬哈首次推出了一款由其研發者親自命名的管樂器，作為他們熱情的象征。Xeno系列誕生了。

從其歷史可以明顯看出，Xeno的誕生是設計師、演奏家、原型和生產人員以及工作室員工之間獨特而有效的合作成果。在其他制造商那里，這四個角色都由一個人負責，但雅馬哈現在創建了一個系統，工作將在設計師和工作室之間分配，角色每隔幾年輪換一次。

通過既參與產品設計，又在工作室作為藝術家關系的一部分聽取演奏者的反饋，設計師能夠真正理解管樂器生產的精髓。這種模式的建立，正是雅馬哈在Xeno系列的誕生過程中，為管樂器制造業帶來的真正革新。