第二章：告別Schilke理想

1977年，雅馬哈在音樂演出的樞紐之地銀座開設了第一家管樂器店——東京工作室。在美國席爾克樂器產品公司培訓兩年后回到日本的川崎，被任命為該工作室的第一任首席經理。

當川崎在工作室忙于滿足國內外演奏者的需求時，1974年加入雅馬哈、后來成為董事兼常務執行官的岡部比呂男，正在雅馬哈總部從事設計工作。岡部在他加入雅馬哈的第四年被任命負責小號設計，他從大學時代起就是一個老牌品牌小號的愛好者，并希望創造出能像那個老牌品牌的樂器一樣廣受演奏者喜愛的樂器。

這個品牌是一家位于美國的高品質小號制造商，是許多藝術家的選擇。其小號的基本結構在幾乎所有方面都與雅馬哈所依據的Schilke小號不同，從黃銅的厚度、主管的長度到主調音管上是否有支柱。事實上，Schilke對當時市面上銷售的小號（包括該品牌的小號）的不滿，正是他創辦自己公司的原因。該品牌與席爾克的理想不同是理所當然的。

當時尚屬新人的岡部，接手了自他最初入職時就已在進行的型號重設計項目。在對市場上成熟的同類樂器展開深入調研后，他提出了大幅調整樂器結構的方案。例如，Schilke最重視音準，因此雅馬哈產品直到那時都沒有使用支柱，但岡部建議加上支柱。“那時，比起音準的準確性，演奏者們更被這個品牌產品難以言喻的美妙音色所吸引，他們想要可以放心醒來的樂器。在這種情況下，我們需要通過創造他們想要的產品來向他們展示我們理解他們的需求，”岡部解釋他當時的想法。

岡部試圖擺脫雅馬哈一直辛勤維護的Schilke理想，而川崎關于小號設計的一切知識都來自于Schilke本人。兩人發生沖突是不可避免的。然而，川崎在工作室直接聽取了演奏者的反饋，其中不乏尖銳批評，隨著他逐漸意識到許多演奏者確實希望擁有“更貼近品牌”的樂器，他開始接受岡部的想法。盡管這感覺像是對Schilke的“背叛”，但他們知道為了將雅馬哈小號提升到新的水平，他們需要傾聽演奏者的意見。川崎一天比一天更深刻地感受到這一點。

1980年，第一個“后Schilke型”原型完成，川崎和岡部前往美國，讓那里的藝術家進行評估。原型得到了藝術家們的高度贊揚，他們很高興看到雅馬哈正在采取的新方向。

川崎曾多次試圖將后Schilke型型號的開發情況告知Schilke，但由于Schilke受傷和其他意外情況，時機總是不對，川崎從未真正告訴過他。然而，Schilke很可能從測試原型的美國藝術家那里聽到了消息，比如芝加哥交響樂團的首席小號手Adolph Herseth，或者波士頓交響樂團的首席小號手Armando Ghitalla。Schilke時不時會告訴川崎和岡部，“不要走回頭路。”這句話里隱藏著一個文字游戲，警告他們不要成為另一家老牌公司。

在他生命的最后幾年，Schilke不得不使用輪椅，但他仍然繼續訪問日本并提供指導，直到1981年，也就是他去世的前一年。他內心可能對雅馬哈偏離自己理想的新方向感到矛盾，這可以從他與年輕的岡部偶爾發生的摩擦中得到證明，岡部對另一種樂器風格的執著是顯而易見的。然而，盡管Schilke在雅馬哈有著主導性的存在，岡部仍然堅守自己的信念，從不害怕表達自己的想法。親眼目睹了這兩個人互動的今岡弘明堅稱，“即使他們的路線方向不同，他們都共享著朝著新高度前進的同一個目標。”今岡仍然相信，雅馬哈小號的進化是由這兩個人的熱情所支撐的。

1982年，后Schilke型新款Custom系列小號發布。除了采用“一體式喇叭口”，所有新型號都對關鍵部件進行了設計更改，解決了長期存在的問題，并極大地提高了整體質量。

從音樂學院畢業后，今岡于1980年開始在雅馬哈工作并加入了設計部門，這意味著他與岡部共同負責公司第一次重大的小號型號重新設計。“后Schilke型型號顯著的特點是增加了一個支柱，”他解釋說。這個支柱賦予了樂器許多人所要求的醇厚而清晰的聲音。“在那之前，即使演奏者選擇雅馬哈作為他們的第一支樂器，但一旦他們技術進步后，常常會決定購買另一個品牌，但我認為隨著新型號的推出，這種情況開始慢慢改變，”今岡繼續說道。