有些產品影響深遠，甚至足以改變世界，人們稱之為“劃時代”的杰作。1990年問世的Xeno系列小號便是其中典范。自誕生之日起，它便與演奏它的藝術家們共同進化，不斷拓寬音樂的疆域，向著理想音樂表現的終極目標邁進。

這其中，既有一位身為小號手的樂器設計師所構想的理想，也蘊含著在追求理想音色的道路上，與每一位藝術家攜手共進的熾熱激情。歷經無數次嘗試與修正，雅馬哈的設計師們竭力彌合這兩種愿望之間極其微小的差距。而那些歷經漫長時光淬煉而成的，可稱之為設計師與藝術家感悟之精髓的結晶，至今仍在Xeno系列的血脈中流淌。

始于追趕并超越歐美制造商的努力，雅馬哈的設計師們在公司小號一步步的進化過程中，與藝術家們建立了彌足珍貴的關系。這是一個關于設計師們追溯本源、探尋小號精髓的故事；他們以匠心驅動革新，亦在追求卓越的征途中，開創了無人能及的宏偉愿景。

小號擁有所有銅管樂器中最高的音域，其聲音嘹亮而有凱旋之勢。“僅僅吹響小號并不足以產生好的聲音。演奏者的口型、姿勢、氣息的運用以及無數其他元素都會對產生的聲音產生影響。而且因為演奏者的情感直接反映在產生的聲音中，即使是單個音符也有感動聽眾的力量，”川崎賢三說，他將自己42年的生命奉獻給了雅馬哈小號，從1966年4月18歲加入日本樂器制造株式會社（現雅馬哈公司）直到2008年退休。

第一章：Schilke的哲學在雅馬哈扎根

川崎 憲三

雅馬哈于1963年涉足管樂器業務。最初，雅馬哈的工作聚焦于改進日本管樂器制造株式會社的產品 —— 早在20世紀30年代，雅馬哈就已參與該公司的經營管理。當時雅馬哈的社長川上源一堅持認為，“如果我們要參與這項業務，那么我們的目標就應是迅速占據世界No.1的位置”，并把Nikkan的設計師帶到雅馬哈，致力于管樂器的研究和生產。三年后，即1966年，雅馬哈發布了其第一款管樂器YTR-1小號。正是在這個新時代的黎明時期，川崎加入了公司。

當時，Nikkan甚至沒有一張像樣的藍圖，公司完全依賴于工匠的經驗，并參考海外產品。川上社長下令“在國外技術顧問的指導下解決任何不足之處”，并于1966年夏天，公司與前芝加哥交響樂團成員、在芝加哥經營一家小號制造公司的Renold Schilke簽訂了技術援助合同。當時從海外引進專家的想法是革命性的。

Schilke于同年十月首次來到日本，并在接下來的16年里，直到他去世前，都堅持每年兩次訪問雅馬哈管樂器工廠。Schilke小號因其均衡的音準和活塞的精確性而備受贊譽，Schilke致力于將這種工藝的精髓注入雅馬哈管樂器中。

在日本訪問期間，Schilke進行了詳盡的檢查，以確保樂器是按照他的指示生產的。這些檢查嚴格且不妥協。為了在生產現場徹底執行Schilke的建議，川崎等人制作了口袋大小的Schilke檢查卡，其中包含了生產過程中每一步的詳細要點。車間主管們隨時攜帶這些卡片，矢志以卓越的工藝，打造出能滿足Schilke嚴苛品質要求的樂器。在獲得Schilke一年的援助后，公司首次在芝加哥的樂器貿易展覽會上展出了雅馬哈小號，震驚了龐大的美國市場。

在此期間，設計師、原型制作者和生產人員都充滿了打造卓越產品的渴望。“與我們簽訂合同時，Schilke先生已經56歲，他相信只有雅馬哈能夠繼承他開發高品質產品的熱情，這對于他自己公司那樣的規模來說是困難的，所以他將他的遺產完全托付給了我們，”川崎解釋道。Schilke說，最好的銷售員是優質的產品，正是這一信念決定了雅馬哈管樂器生產的未來。

Schilke還有一個廣闊的同行網絡。這使得雅馬哈的樂器能夠由歐美演奏家進行測試和評估，雅馬哈小號逐漸在市場上贏得了尊重。