如何進行現(xiàn)場音樂混音
歡迎來到“如何進行現(xiàn)場音樂混音”的在線培訓(xùn)專欄！我們將通過系列視頻討論如何正確使用模擬或者數(shù)字調(diào)音臺進行現(xiàn)場音樂混音，從而幫助調(diào)音師實現(xiàn)理想的現(xiàn)場擴聲！
第 1 集 - 簡介
您將了解調(diào)音臺的每項功能，以及如何將其使用在日常的混音工作中。我們有許多秘訣、技巧、建議和經(jīng)驗要與您分享。您真正了解自己的工作時，進行現(xiàn)場音樂混音就會變得更有趣且更具創(chuàng)意。
第 2 集 – 選擇調(diào)音臺
在本集中，我們將討論如何為混音工作選擇正確的調(diào)音臺，以及您應(yīng)隨時攜帶的工具和配件！
第 3 集 – 連接設(shè)備
在本集中，我們將把調(diào)音臺連接至其他音響設(shè)備：麥克風、功放和揚聲器。您需要在打開電源前完成所有連接！
第 4 集 – 麥克風
在我們開始使用調(diào)音臺前，先討論一下麥克風：如何選擇合適的類型，以及如何與常見的設(shè)備連接！
第 5 章 – 輸入
上一集已經(jīng)概述麥克風，且將它們置于靠近舞臺設(shè)備的位置?，F(xiàn)在我們要將舞臺上的音頻信號輸入至調(diào)音臺，并針對每個輸入進行優(yōu)化設(shè)定。
第 6 集 – 增益結(jié)構(gòu)
這次要討論非常重要的主題，這部分就是“增益結(jié)構(gòu)”。如果您希望每次混音時都能得到干凈且一致混音效果，理解它是非常重要的！
第 7 集 – 高通濾波器（HPF）
在第 7 集中，我們將了解小小的按鈕如何發(fā)揮大大的用處：這個按鈕就是“高通濾波器”（HPF）。所以我們要提出的第一個問題是：什么是“高通濾波器”？高通濾波器是現(xiàn)場音樂調(diào)音臺中非常實用的工具之一，在保留所有高頻的同時，過濾掉不需要的低頻。
第 8 集 – EQ 簡介
本集將說明多數(shù)廣受歡迎的模擬和數(shù)字調(diào)音臺的可用 EQ 類型，同時協(xié)助您了解如何安全進行所有控件操作。
第 9 集 – 用于輸出的EQ設(shè)定
現(xiàn)在我們將調(diào)整輸出EQ，針對供觀眾聆聽的揚聲器和舞臺上演出的監(jiān)聽揚聲器。如果您正確進行設(shè)定，將可更輕松調(diào)整所有輸入通道的 EQ。先完成輸出部分，可在調(diào)整輸入上節(jié)省時間。
第 10 集 – 用于鼓的EQ設(shè)定
本集中，我們將著重于底鼓、小軍鼓、踩镲等的收音，這可能是樂隊中音量最大的樂器。不同的麥克風將需要進行不同處理。
第 11 集 – 用于電貝司、吉他和鍵盤的EQ設(shè)定
我們已讓鼓聲更趨近于完美，現(xiàn)在我們將轉(zhuǎn)移到電貝斯、吉他和鍵盤，這些是多數(shù)搖滾和流行樂隊使用的重要樂器。
第 12 集 – 原聲樂器的EQ設(shè)定
現(xiàn)在我們將開始使用 EQ 至原聲樂器，如吉他、小提琴和銅管樂器。其中一些樂器敏感度高，必須特別注意，以避免產(chǎn)生正反饋嘯叫。甚至是電箱吉他，如果放置太靠近舞臺監(jiān)聽音箱，也可能會產(chǎn)生正反饋。
第 13 集 – 人聲話筒的EQ設(shè)定
現(xiàn)在我們要來討論的是人聲麥克風的 EQ調(diào)整。人聲是如此多樣，男性和女性的發(fā)聲各不相同，或許您會認為每種風格都需要進行不同的處理，但實際上只需使用幾個基本原則，并記住現(xiàn)場表演時多數(shù)歌手應(yīng)使用動圈式心型指向性麥克風即可。
第 14 集 – 聲像設(shè)定
我們已完成安裝、進行適合空間的 PA 微調(diào)并進行所有輸入的 EQ設(shè)置?，F(xiàn)在我們要討論的是調(diào)音臺的聲像和推子。表演時，正常來說聲像調(diào)節(jié)應(yīng)維持靜態(tài)，而推子是調(diào)音臺中頻繁進行調(diào)整的控件。
第 15 集 – 推子和編組
我們已完成輸入增益、高通濾波器、EQ 和聲像設(shè)定?，F(xiàn)在該進行推子部分。如何平衡樂隊的聲音，并隨演出的進行持續(xù)聆聽和調(diào)整。
第 16 集 – 輔助輸出
現(xiàn)在我們要討論如何組合輔助輸出來為舞臺上的樂隊提供更多監(jiān)聽的選項。輔助信號為多數(shù)調(diào)音臺提供多樣化輸出組合。無論是單聲道或立體聲、推子前（pre-fader）或推子后（post-fader），針對每個輸入通道都能有不同程度的控制。
第 17 集 – 超低音、單聲道以及矩陣輸出
您是否好奇過調(diào)音臺上矩陣輸出的作用呢？在本集中，我們將探討這個主題，我們也將討論如何使用單聲道輸出或低頻輸出。
第 18 集 – 壓縮器
本集中，我們將討論壓縮器，及其使用方式和場合。壓縮器的效果可能不易察覺，但是對流行和搖滾音樂是非常重要且實用的處理器。在您熟練正確使用后，混音效果將可大幅提升。
第 19 集 – 噪聲門
噪聲門是本章的主題，那么它們又是什么？與壓縮器相同，一直到1990年代中期，數(shù)字調(diào)音臺流行后，才開始普遍出現(xiàn)在調(diào)音臺上。
第 20 集 – 輸出壓縮
我們已經(jīng)完成從 EQ、壓縮器和噪聲門到輸入的混音使用，并使用聲像、推子和編組來調(diào)整所有樂器和人聲的混音效果?，F(xiàn)在，我們將使用壓縮器到輸出通道上。
第 21 集 – 混響效果
在本集中，我們將在混音中加入混響效果。這在人聲和原聲樂器獨奏時特別有用，幫助樂隊核心的混音效果進一步提升，但使用時很大程度取決于表演場地本身。
第 22 集 – 延時效果
在本集中，我們將使用節(jié)拍延遲。用幾種不同方式使用這種效果。一種方式是持續(xù)以極短的延遲時間提升音效的存在感或音量。另一種方式是為主唱或樂器獨奏加重個別音符、樂句或歌詞。
第 23 集 – 聲音檢查
到目前為止我們已講解增益結(jié)構(gòu)、EQ、動態(tài)、編組和效果的理論，現(xiàn)在讓我們進入實戰(zhàn)階段。有現(xiàn)場樂隊即將到來，而我們將進行試音。請牢記這個系列中我們所討論過的內(nèi)容。
第 24 集 – 錄音
這是最后一集，而我們即將進行一些現(xiàn)場錄音。對于調(diào)音師和樂手而言都非常實用，因為錄音可重復(fù)聆聽并評估表演的效果。這是非常實用的彩排工具，且能上傳到社交媒體，或作為紀念收藏。